クラシック音楽、歴史上作曲家アーティスト別
試聴CDファイル

入口 　>　 リスト 　>　プッチーニ

■プッチーニ　ボエーム

アルパネーゼ（ミミ）
マックナイト（ムゼッタ）
ピアース（ロドルフォ）
ヴェレンティーノ（マルチェルロ）
チェハノフスキー（ショナール）
モスコーナ（コリーネ）
バッカローニ（ベノア）

トスカニーニ　NBC響　46年

第１幕１ 　第１幕２ 　第１幕３ 　第１幕４ 　第１幕５
第１幕６ 　第１幕７ 　第１幕８ 　第１幕９
第１幕10 　第１幕11 　第１幕12 　第１幕13

第２幕１ 　第２幕２ 　第２幕３ 　第２幕４ 　第２幕５ 　第２幕６ 　第２幕７

第３幕１ 　第３幕２ 　第３幕３ 　第３幕４
第３幕５ 　第３幕６ 　第３幕７ 　第３幕８

第４幕１ 　第４幕２ 　第４幕３ 　第４幕４ 　第４幕５
第４幕６ 　第４幕７ 　第４幕８ 　第４幕９

アルトゥーロ・トスカニーニの演奏はやはりオペラを聴きたい。彼が20世紀初頭のミラノ・スカラ座の改革者であり（そのため、この小さな劇場は今尚、世界を代表するオペラハウスなのである）また幾つもの名作の初演を手がけてきたことを考えれば、他のレパートリーを差し置いても重要だと思われるからである。そして、作曲者と同時代に生きていたトスカニーニは、このプッチーニの傑作ラ・ボエームの初演時の指揮者であり、その時若干29歳であった。その後多くの歌劇場でこの作品を演奏してきたトスカニーニに、ついに最初のオペラ録音の機会が巡って来たときに、まずこのボエームを選択することは必然のように思われた。こうして残されたのが本作である。しかし、ここで１つ但し書きを加えておくと、この録音は飽くまでもトスカニーニを聴くべきものであって歌手陣については、まあ悪くはないがやっぱり本場イタリアのものに比べるといささか弱い。そのかわり彼がアメリカで活動したことによって、多くの録音資産が残されたと考えるのであれば、これは目をつぶらなければならない弱点かもしれない。イタリアに留まっていたならば、46年という時期に録音を残すことは極めて困難だったに違いないからである。それにしてもこんなに哀愁の漂うボエームは他にない。この雰囲気とか、また歌手に触れるが、何か一生懸命歌っている様子とかを聴いていると、前から行きたいと思っていて未だ行けていないニューヨークのアマトオペラと言うのを想像してしまう。ここはオーケストラが10人以下という小さなホーム劇場ともいえるようなところなので（客席数は約100）もちろんこんな演奏ではないはずである。今は違うらしいが、もとは無料のオペラハウスであって、こういう採算とかではない、好きだからやっているというものに宿る独特の楽しさのようなものが、このトスカニーニ盤からも感じられるのがうれしい。表現の求心力が豊かゆえ、一旦聴き出すと止めるのが難しい、そんな魅力的な演奏である。