クラシック音楽、歴史上作曲家アーティスト別
試聴CDファイル

入口 　>　 リスト 　>　ワーグナー

■ワーグナー　トリスタンとイゾルデ

フラグスタート（イゾルデ）
シーボム（ブランゲーネ）
ズートハウス（トリスタン）
グラインドル（マルケ王）
フィシャー＝ディスカウ（クルヴェナール）
コベントガーデン王立歌劇場合唱団

フルトヴェングラー　フィルハーモニア管　52年

第１幕１ 第１幕２ 第１幕３ 第１幕４
第１幕５ 第１幕６ 第１幕７ 第１幕８
第２幕１ 第２幕２ 第２幕３ 第２幕４
第２幕５ 第２幕６ 第２幕７ 第２幕８
第３幕１ 第３幕２ 第３幕３ 第３幕４
第３幕５ 第３幕６ 第３幕７ 第３幕８

この名盤が録音された背景はいろいろあった。かいつまんで言うと、こういうことだった。当初、EMIのプロデューサー、ウォルター・レッグは自己の所有するロンドンのフィルハーモニア管を用い、お気に入りのヘルベルト・フォン・カラヤン（当時この楽団の監督）によって、このワーグナーの傑作を録音しようとしていた。イゾルデには当時最高の歌い手とされていたフラグスタートを配し・・、というよりフラグスタートを抜きにしては、トリスタンの録音は考えられなかった。それでレッグは早速フラグスタートへオファーを出し、偉大な録音への準備を開始した。しかし、それに対するフラグスタートからの返答は意外なものだった。それは指揮者をカラヤンではなく、フルトヴェングラーに差し替えてもらいたいというものだった。もちろん、フラグスタートは、レッグとフルトヴェングラーの間に確執があるのは知っていた。難色を示すレッグに対しフラグスタートは「私はフルトヴェングラーが指揮しないのでしたら歌いません」といった。それでやむなくレッグはフルトヴェングラーへオファーを出すが、今度はフルトヴェングラーがレッグが録音するなら自分はやらないといいだした。フラグスタートはフルトヴェングラーに「私はレッグが録音しないのでしたら歌いません」といった。ちょっと頭が混乱してきた。子供のけんかみたいだが要点はこういうことだった。フラグスタートは、この録音が歴史に残るものになるであろうことを予期していたのは間違いないと言われている。この録音にとって彼女の存在が必要不可欠であったのと同様、彼女にとってもこの２人は絶対必要だった。こうしてこれら３人の天才が一堂に会して録音する類希なセッションの舞台は整えられたのだった。生涯、録音の音質にあまり恵まれなかったフルトヴェングラーがここでレッグを得たことで、このワーグナーの印象的な作品を最良の形で残せたのは演奏芸術の記録の歴史上、幸運なことと言わねばならない。若い奏者が主体のフィルハーモニア管の団員たちは、このドイツの偉大な指揮者がやってくることを心待ちにして喜んだといわれている。音の１つ１つに執念を持って取り組んでいた時代の記録がここにある。

■ワーグナー　トリスタンとイゾルデ

ブラウン（イゾルデ）
クローゼ（ブランゲーネ）
トレプトゥ（トリスタン）
フランツ（マルケ王）
ショフラー（クルヴェナール）
バイエルン国立歌劇場合唱団

クナッパーツブッシュ　バイエルン国立歌劇場　50年

第１幕１ 　第１幕２ 　第１幕３ 　第１幕４ 　第１幕５
第１幕６ 　第１幕７ 　第１幕８ 　第１幕９ 　第１幕10
第１幕11 　第１幕12 　第１幕13 　第１幕14
第２幕１ 　第２幕２ 　第２幕３ 　第２幕４ 　第２幕５
第２幕６ 　第２幕７ 　第２幕８ 　第２幕９ 　第２幕10
第２幕11 　第２幕12 　第２幕13
第３幕１ 　第３幕２ 　第３幕３ 　第３幕４ 　第３幕５
第３幕６ 　第３幕７ 　第３幕８ 　第３幕９ 　第３幕10
第３幕11 　第３幕12 　第３幕13 　第３幕14

イタリアというところは、こういうものに対してふさわしく見る目がある人が多い傾向があるようだ。採算も比較的重要視しすぎないので、発売をあまり躊躇しない。（いや、実際は推敲を重ねての結果かもしれないが・・）そしてイタリアの制作会社がレア・未発表盤を出してくるとだいたい質の高いものが多い。このアルカディア盤のすばらしさに接するのは、そのことを再確認するに余りあるが、聴き進んでゆくうちに、そういうことを忘れてしまいそうなほど本作の魅力はまばゆ過ぎる。この作品は凡演で聴かされると退屈でしょうがないが、人によっては慎重に組んであるフルトヴェングラー盤を聴いても同じように感じるかもしれない。しかし、これはどうだろうか。すべての旋律がこれほど生き生きと流れる例が他にあるだろうか。空気をたっぷり含んでゆっくりと掃き出すような雄大な流れは、心地よく身を横たえてずっと聴いていたくなってしまう。長いので前奏曲か愛の死（最初と最後）だけでも聞き比べれば、他とは次元が違うことを確認できるだろう。魔術のようだ。音楽の力だけでコンウォールの空想世界を作り上げてしまった、そんな演奏である。

■ワーグナー　トリスタンとイゾルデ

ブラウン（イゾルデ）
クローゼ（ブランゲーネ）
トレプトゥ（トリスタン）
フランツ（マルケ王）
グロッスマン（クルヴェナール）
バイエルン国立歌劇場合唱団

E.クライバー　バイエルン国立歌劇場　52年

第１幕１ 　第１幕２ 　第１幕３ 　第１幕４ 　第１幕５
第１幕６ 　第１幕７ 　第１幕８ 　第１幕９ 　第１幕10
第１幕11 　第１幕12 　第１幕13 　第１幕14 　第１幕15
第１幕16 　第１幕17 　第１幕18 　第１幕19
第２幕１ 　第２幕２ 　第２幕３ 　第２幕４ 　第２幕５
第２幕６ 　第２幕７ 　第２幕８ 　第２幕９ 　第２幕10
第２幕11 　第２幕12 　第２幕13 　第２幕14 　第２幕15
第３幕１ 　第３幕２ 　第３幕３ 　第３幕４ 　第３幕５
第３幕６ 　第３幕７ 　第３幕８ 　第３幕９ 　第３幕10
第３幕11 　第３幕12 　第３幕13 　第３幕14 　第３幕15

「トリスタンとイゾルデ」という作品は、オペラ指揮者が情熱を傾けたくなってしまう抗しがたい吸引力を持っているようだ。そのため多くの名匠たちがこぞってこの作品を取り上げ力作を残してきた。それでもなぜか、真のカペルマイスターにとって録音の機会を得るだけでも困難だったのは世の矛盾を目の当たりにするようで、深く考えるのに抵抗を感じてしまう。20世紀最高のワーグナー指揮者だったクナッパーツブッシュとその弟子レジナルド・グドオールは結局、正規録音を残していない！ これが戦慄すべき事実である。カルロス・クライバーは「あなたはなぜリング（ニーベルングの指輪）を録音しないのか」と問われた時に「グドオールの録音があるのにどうして必要なのですか。わたしはこれ以上の演奏はできません」と回答したといわれている。クライバーが当時すでにヨーロッパで最高の名声を獲得しており、グドオールがコベントガーデンのアシスタント指揮者にすぎなかったことを考えれば、驚きの発言だったことは想像するに難くない。クライバーがコベントガーデンに客演した時にはわざわざ舞台裏に足を運びグドオールを表敬訪問したことはよく知られている。 カルロスの父エーリッヒ・クライバーも時々コベントガーデンには客演したが、その時には必ずアシスタントにグドオールを指名し、リハーサルをすべて任せたといわれている。グドオールがつかの間の成功を手にした時にはエーリッヒの妻が手紙を送り「夫と私は我が子の成功ように喜んでいます」と書き送っている。一流は一流を知る、という言葉があるが、普通の人には見えていない何かがあるのだろうか。エーリッヒ・クライバーも最後までトリスタンを録音できなかった。それでこのライブを静かに聴いている。静かで澄み切った世界・・。彼はこの物語の中に何を見たのだろうか。